A következő kivonat a Űrodüsszea: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke és a remekmű készítése írta Michael Benson.
Sokat írtak róla 2001' s impozáns tempója, űrszondái méltóságteljes, mért keringési ütemben keringenek a képernyőn, és Felfedezés ’s ünnepélyes előrehaladása a Jupiter felé, amely egy 18. századi uralkodói körmenet sietetlen királyi tempójával bontakozik ki, amely elkerülhetetlenül a XIV. Lajos szállói lakosztályhoz vezet. Kiderült azonban, hogy a film belső sebességmérőjét egy furcsán prózai tényező korlátozta: a csillagok villogási tényezője, amikor huszonnégy képkocka/másodperc sebességgel forgatták.
Olvassa el a könyvet
Űrodüsszea: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke és a remekmű készítése
megveszKépviseleti kísérletek 2001' A csillagos hátterek több fázison mentek keresztül, a kezdeti tesztek során több száz lyukat fúrtak fekete fémlemezbe, és lámpákat helyeztek mögéjük. Ezt a technikát hamarosan hiányosnak ítélték, mert ahogy az objektív követte, a csillagok vagy ellipszis alakúak lettek a kamera mozgása miatt, vagy megváltozott a fényük, vagy pislákolók – ez utóbbi nagy nem-nem az űr levegőtlen környezetében.
A fúrt csillagképekkel nem ítélték meg megfelelőnek, egy másik módszert is kipróbáltak, amelyben festékpöttyök pettyezték az üveget, majd az üveget szögben döntötték és alulról világították meg. De mivel az üveg kétoldalas, minden csillagnak egy visszaverődő duplája lett – egy másik nem-nem. Végül úgy döntöttek, hogy az összes sztárt megfilmesítik az animációs standon, és Trumbullt felvették, hogy véletlenszerű fehér festékfoltokat vigyen fel fekete háttérre. Ezeket aztán felülről világították meg. Miközben ez tökéletes csillagmezőket hozott létre, akkor is, amikor a sebességkorlátozás 2001' s filmes univerzum nyilvánvalóvá vált. A legtöbb felvétel azokkal a csillagokkal nézett ki a legjobban, amelyek egy irányban és sebességgel mozogtak, míg az előtérben lévő űrszonda, külön-külön felvetve, egy másik, általában ellenkező irányban és sebességgel mozgott. Miután ezt megértette, Con Pederson azon dolgozott, hogy optimalizálja a legjobb csillagsodródási irányokat és sebességeket, és ugyanezt az űrhajók esetében is. Meghatározta például, hogy ha Felfedezés balról jobbra mozgott a keretben, és a csillagok felülről lefelé sodródtak, az eredmény egyfajta lebegő szenzáció volt. Sok próbálkozás és hiba után nyolc optimális sodródási irányból és sebességkombinációból álló szókincs jött létre.
Ebben a szakaszban süllyedt el a felismerés 2001' Az effektek csapata, hogy a szokásos, huszonnégy képkocka/másodperc sebesség mellett – amit nem tudtak kikerülni, mivel minden filmvetítő ilyen sebességgel működött – a kamera gyors mozgása gondot okoz. A probléma az volt, hogy az analóg filmvetítőkben minden képkocka kétszer villog, és huszonnégy képkockánként negyvennyolc fényvillanást kelt. És az emberi látás velejárója miatt a fényes fehér tárgyak, például a csillagok megduplázódnak. Még mindig gyorsabb csillagmozgási sebességnél megháromszorozódnak – ez még rosszabb strobing hatás. „És a gyártás nagyon korán elértük az általunk bevezetett sebességkorlátozást” – emlékezett vissza Trumbull. „És ez volt a film törvénye, hogy soha ne haladjunk ennél gyorsabban, hogy soha ne kapjunk dupla csillagot.” Az impozáns pulzusa 2001' s térsorozatait tehát mozgó csillagmezőik szubstrobális sebessége szabályozta.
Megkérdezték, hogy ez ezt jelenti-e 2001' A keringő ritmusa – az udvari koreográfiája, amelyben a gépezet körülbelül háromnegyed idő alatt forog – a saját maguk által kiszabott csillagos sebességkorlátozásukra reagált, nem pedig a film tempóját úgy szerkesztették, hogy megfeleljen az olyan számoknak, mint a „Kék Duna” – mondta Trumbull. , „Pontosan. Ez a történet. A keringő ritmusa követte a csillagsebességet.” (Ez nem azt jelenti, hogy Strauss kompozíciójának tempóját megváltoztatták volna – csupán azt, hogy Kubrick zenei választásai olykor az általa már meghatározott vizuális ritmusra reagáltak.)
Ennek megállapítása után továbbra is felmerült a kérdés, hogyan lehet kombinálni ezeket a lassan mozgó csillagmezőket 2001' s űrhajó miniatúráit. Kubrick és Veevers egy vetítőtermi technikát rögtönzött, amelyben két kivetítőt használtak annak megállapítására, hogy melyik sebesség és irány működik együtt a legjobban: az egyik a csillagmezőket, a másik az űrhajót vetítette ki. De ezzel a fajta élő keverékkel a csillagok láthatóan áradtak szét Felfedezés' s külső. Nyilvánvalóan ezt nem lehetett felhasználni a végső filmben, ahol azonnal eltüntetné a közönség készséges hitetlenkedését, és ezért egy animációs technikát dolgoztak ki a sztárok elfedésére. Ez megkövetelte a rotoszkóp szőnyegek gyártását, lehetővé téve a háttércsillagok képkockánkénti eltávolítását, bárhol is volt az űrhajó a keretben.
[ Milyen közel állunk az építkezéshez Blade Runner 2049 a replikánsai egyébként? ]
Mindez azonban rendkívül munkaigényes volt, és egy csapat fiatalokat hamarosan behoztak az úgynevezett „blobbing room”-ba. Ott számtalan órát töltöttek az űrhajók körvonalainak aprólékos nyomon követésével animációs cellákra (azokra az átlátszó lapokra, amelyekre analóg animációban alakzatokat vagy tárgyakat rajzolnak), majd festékkel befeketítették őket. Fáradságos körvonalazásuk és az egyes csillagok ugyanolyan monoton eltávolítása új szintre emelte a hagyományos kézzel készített animáció unalmát. Colin Cantwell szokott beugrani és megnézni a „blobbókat”, akik – észrevette – „elég furcsák” lettek a sztárgyilkos feladataik könyörtelen nyomása alatt.
„A rotoszkópok mindig ott voltak a sötétben – csak ők, néhány munkapad és állóprojektorok sora –, és a legizgalmasabb dolog, amit valaha is csinálhattak, az volt, hogy fekete festékfoltokat festettek. Ez hónapokig és évekig tartó erőfeszítés volt, és így fokozatosan banánféléket készítettek. Bármikor, amikor a többiek meguntuk vagy gondolkodni kezdtünk a miénk a munkák hétköznapiak voltak, tökéletes gyógymód az volt, ha elmentem és beszéltem a blobberekkel. Mindig nagyon örültek, hogy látnak valakit… bárki . Mindannyian nagy barátok lettek a produkció során – biztos vagyok benne, hogy a túlélés eszközeként. . . A legtöbben a célból mentek 2001 tovább dolgozni Sárga Tengeralattjáró – és olyan boldogok voltak, hogy nemcsak a fényben dolgozhattak és kinézhettek az ablakon, hanem a színekkel festhettek is. Ez jutalom volt mindazért, amin keresztülmentek.”
Benson, Michael. Űrodüsszea: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke és a remekmű készítése . Copyright 2018 Michael Benson. Engedéllyel újranyomva.