Hogyan segített egy cseh mérnök összekeverni a művészetet és a tudományt

Hogyan segített egy cseh mérnök összekeverni a művészetet és a tudományt

A következő kivonat a Összeütköző világok: Hogyan határozza meg újra a kortárs művészetet az élvonalbeli tudomány , Írta: Arthur I. Miller.

1960 elején egy valószínűtlennek tűnő férfipárt láttak Chevrolet kabrióval közlekedni a New Jersey-i szemétlerakókon, és takarítás közben. Mindketten a harmincas éveik közepén jártak, és európaiak voltak. Az egyik magas volt, hosszú arca az egzisztencialista Albert Camus-ra emlékeztetett, ajkai közé szilárdan rögzített cigarettával és svájci akcentussal. A másik kisebb és rendezettebb volt, kifejezetten svéd akcentussal. Összegyűjtötték a régi fémhulladékokat, kerékpáralkatrészeket, babakocsikat és egyéb szemetet. Később a Chevrolet ismét felbukkant Manhattanben, ahol a két szemetet a kerítésen (akkoriban alacsonyabban) átemelték a Modern Művészeti Múzeum szoborkertjébe.



Erőfeszítéseik eredménye egy robbanásveszélyes munka volt, amely szó szerint megrázta a New York-i művészeti szcénát. Úgy hívták Hódolat New Yorknak és bólintva annak a nagyszerű és állandóan változó városnak, önpusztításra tervezték, ami valóban látványos módon történt. Ami a két szemetelőt illeti, az egyik az anarchikus svájci művész, Jean Tinguely volt. Társa egy villamosmérnök volt, aki szabadságot vett a Bell Labsnál végzett napi munkájából: Billy Klüver. Szóval ki volt ez a bohém mérnök?

Karizmatikus, magas, domború homlokú és visszahúzódó hajvonalú Klüver 1927. november 23-án született Monacóban, Johan Wilhelm Klüver néven. Viking törzsből, svéd és norvég szülők gyermeke, Stockholmban nőtt fel, ahol 1951-ben diplomázott a Királyi Műszaki Intézetben. Két szenvedélye volt: az elektrotechnika és a svéd avantgárd mozi. Valójában a Stockholmi Egyetemi Filmtársaság elnöke volt. Szakdolgozatában a kettőt úgy ötvözte, hogy meggyőzte témavezetőjét, a Nobel-díjas fizikust, Hannes Alfvént, hogy készítsen animációs filmet, amely bemutatja, hogyan mozognak az elektronok az elektromos és mágneses mezőkön keresztül, aminek Alfvén szakértője volt.

Klüver film iránti érdeklődését két barátja, Pontus Hultén és Claes Oldenburg táplálta, akik mindketten jeles karriert futottak be. 1953-ban Hultén csatlakozott a Moderna Museethez, Stockholm modern művészeti múzeumához. Hét évvel később ő lett az igazgatója, és elkezdte átalakítani a világ egyik vezető múzeumává. Oldenburg szobrai világszerte ismertek.

Nem sokkal a diploma megszerzése után Klüver Párizsba költözött, ahol a Thomson-Houstonnál, a General Electric leányvállalatánál dolgozott anya- és csavarozómérnökként. Projektjei között szerepelt az Eiffel-torony antennájának fejlesztése és víz alatti kamerák tervezése Jacques Cousteau számára. De Amerika intett. Álma az volt, hogy a Bell Labs-nál kapjon állást.

Amikor az American Telephone and Telegraph (AT&T) 1925-ben létrehozta a Bell Telephone Laboratories-t, a találmányok és a felfedezések mekkájaként képzelték el. Létezésének kezdetén, 1927-ben Clinton Davisson és Lester Germer fizikusok egy projekten dolgoztak, amely a kristályok szerkezetét elektronok segítségével tárta fel, amikor észrevették az adatok sajátosságát. Valójában alátámasztották az elektron skizoid természetét hullámként és részecskeként is, amiért Davisson Nobel-díjat kapott. 1947-ben aztán John Bardeen, Walter Brattain és William Shockley feltaláltak egy erős erősítő eszközt szilárdtest anyagok felhasználásával, elkerülve ezzel a nehézkes és törékeny üveg vákuumcsöveket. Ez volt az a tranzisztor, amelyért mindhárman Nobel-díjat nyertek. 1965-ben Arno Penziast és Robert Wilsont zavarba hozta egy zaj az antennában, amelyen hibakeresést végeztek.

Úgy tűnt, hogy a zaj mindenhonnan jött, és azután is megmaradt, hogy az összes hibát megszüntették, beleértve a galambürüléket is. Amit felfedeztek, amint azt a közeli Princeton Egyetem asztrofizikusai tájékoztatták, az a 13,7 milliárd évvel ezelőtti ősrobbanás visszhangja volt; univerzumunk létrejöttét hallgatták. Újabb Nobel-díjak jöttek. Claude Shannon ezután felfedezte az információelméletet a Bell-nél, ahol minden tőle telhetőt megtett, miközben monociklivel haladt végig a labor egyik hosszú folyosóján, és egyszerre három labdával zsonglőrködött. Ken Knowlton, aki szintén a Bell Labsnál dolgozott, a számítógépes művészet egyik úttörője volt. A tranzisztoron és Shannon munkáján kívül ezeknek a felfedezéseknek semmi közük nem volt a telefonokhoz.

A Bell Labs kultúrájában a felfedezések és találmányok megalkotásának és a kreativitás legmagasabb szintjének előmozdításának helyeként a nagy előrelépések szükségszerűen hatalmas kudarcokkal jártak. Klüver később szeretett rámutatni arra, hogy a Bell Labs-ban az a tudós, aki nem 90 százalékos kudarcot vallott a kísérletei során, nem jó. Jó szolgálatot tett neki ez a kalandvágyó, tönkremenő, bármire képes felfogás.

1954-ben Klüver alig várta, hogy csatlakozzon a Bell Labshoz, amely akkoriban a tudósok egyik leginnovatívabb és legizgalmasabb munkahelye volt, és biztos volt benne, hogy ott is elhelyezkedhet. A McCarthy-meghallgatások azonban teljes gőzzel zajlottak, és a kutatóközpontokban tartózkodó külföldieket biztonsági kockázatok miatt vizsgálták. Ezért Klüver úgy döntött, hogy alábbhagy, és ehelyett beiratkozott a Ph.D. villamosmérnöki program a Kaliforniai Egyetemen, Berkeleyben. Rendkívüli módon alig több mint két év alatt fejezte be diplomáját egy olyan kutatási témában, amely elméletet és kísérletet is tartalmazott, bár mindig azt mondta, hogy a mérnöki gyakorlat gyakorlati megközelítését részesíti előnyben az elméleti oldal helyett.

Ezt követően egy évet a Berkeley-ben tanított. Ekkorra Joseph McCarthyt alaposan lejáratták, és Klüver megszerezhette azt a pozíciót, amelyre áhított a Bell Labs-nál, ami a megfelelő hely egy nyugtalan gondolkodású ember számára. A hangerősítő eszközök, valamint a lézerek lehetséges felhasználási lehetőségeinek feltárásával kezdte.

Mára Klüver régi cimborája, Pontus Hultén kiváló kurátor lett. Bemutatkozásai segítségével Klüver behatolt az East Village művészeti szcénájába, ahol szinte híres művészek és szinte híres kocsmák és kávézók laktak olyan teoretikusokkal, mint Clement Greenberg és Harold Rosenberg, akik bejelentették az új mozgalmak kezdetét, és eldöntötték, ki a híres. művészek voltak. Mindig szép nőkből álló sereg kísérte. De Klüver többet akart tenni, mint csak ácsorogni. Érdekelte a művészekkel való munka, valamint a technológia és a művészet összehozása – elmosva a határokat. A küldetés iránti szenvedélyét néhány évvel korábban C. P. Snow felvillanyozó, 1959-es Rede előadása, a „Két kultúra” váltotta ki.

A vegyésznek képzett Snow regényíró is volt, aki egyetemi pályafutásával szerzett hírnevet, és több magas rangú közszolgálati pozíciót is betöltött. A háború után azt a feladatot tűzte ki maga elé, hogy felmérje Nagy-Britannia jövőjét. Végezetül a tudományban és a technológiában rejlik, amely reményt és előrehaladást kínál, miközben úgy látta, hogy a bölcsészettudomány belesüllyedt az emberiség tragikus helyzetébe. De úgy tűnt, hogy teljesen ellentétesek voltak: a tudósok és a mérnökök sajnálatos módon félre voltak informálva a művészetekről, a humanisták (köztük a művészek is) pedig még gyengébbek voltak a tudományról. Ez nem így lenne, különösen a tudomány és a technológia által vezérelt háború utáni világban.

Klüver utópisztikus elképzelése az volt, hogy eltávolítsa a határt a tudomány és a művészetek között. A Bell Labs mérnökeként, és a művészeti szcéna kapcsolatait felhasználva elhitte, hogy meg tudja csinálni. Nagyon szokatlan fajta mérnök volt.

Előzetesen művészeti és tudományos klubot hozott létre a Bell Labs-ban, és azt mondta kollégáinak, hogy ettől jobb mérnökök lesznek. Sajnos „soha nem ment sehova” – emlékezett vissza.

Összeütköző világok: Hogyan határozza meg újra a kortárs művészetet az élvonalbeli tudomány

megvesz

Klüver nagy áttörése a küldetésben akkor következett be, amikor megismerkedett Tinguelyvel, a New York-i művészeti szcéna jól bevált lakójával. Tinguely specialitása a mechanikus szerkezetek voltak, amelyek általában a roncstelepekről gyűjtött alkatrészekből álltak, amelyeket motorokkal hajtottak meg. Számára a festmények puszta megkövült tárgyak voltak.

Tinguely velejéig neodadaista volt. 1960-ban legújabb projektjén dolgozott, Hódolat New Yorknak , amelyben undorát kívánta kifejezni a konzumerizmustól, a materializmustól és attól, amit a javakkal ámokba borult világnak látott. Ez egy pofon volt az igényes kakukkos svájci technológiának.

Klüver éppen akkor jelent meg, amikor Tinguely ezen a művön kezdett gondolkodni, amely a leghíresebb romboló cselekedetévé vált. Hódolat New Yorknak egy rendkívüli konstrukció volt, kis gépek furcsa összeállítása, amelyek előre beállított időpontokban egyenként pusztultak el, szikrázva és füstölve egy kísérő zenei hangsávra, miközben véletlenül forgolódott, mígnem teljesen felrobbant, ahogy Klüver mondta: a mechanikus öngyilkosság egyik dicsőséges tette.”

Tinguely problémája az volt, hogyan lehet beépíteni azokat az időzítőket, amelyek elindítják a konstrukció megsemmisítését. Klüver rendelkezett a know-how-val. Autója is volt, ami kiváltságos helyzetbe hozta Tinguely környezetében. Ő és Tinguely a külvárosi szeméttelepeket kaparta fel: évekkel később Klüver felidézte a „ruhákon tapadt bűzt. Még mindig érzem az illatát.'

Tinguely bemutatta Klüvert barátjának, Robert Rauschenbergnek is. Klüver nem akart hinni a szerencséjének. Nemcsak New York avantgárd művészeti világa nyílt meg előtte, hanem két nemzetközileg is elismert művésszel dolgozott együtt. Rauschenberg, akinek saját munkáinak nagy része szintén az utcán és a roncstelepeken talált alkatrészekből került ki, úgy döntött, bejön Tinguelyvel, és a három férfi együtt dolgozott.

Március 17-re minden készen állt, amikor a konstrukció a Modern Művészeti Múzeum szoborkertjében végezte volna el önpusztító aktusát. A Tinguely mellett eltörpülő Rauschenberg hozzászólása volt a címe Pénzdobáló . Egy puskaporral teli doboz volt, és egy tucat ezüstdollár volt benne. Amikor a doboz felrobbant, a dollárok katapultáltak a tömegbe.

Minden be volt állítva. A huszonhét percesre tervezett előadást elegáns, meghívott közönség láthatta. Ahogy egy riporter leírta:

Ez a mesterkélt, öngyilkosság szimfóniájára programozott konstrukció rövid élete során füstvillanásokat bocsátott ki, harangozott, bicikli alkatrészekből készült mechanikus karokkal zongorázott, benzint öntött magára, felgyújtotta magát, gonosszal teli palackokat zúzott össze. - gázszagú, bekapcsolt egy rádiót, festékdobozokat öntött a gördülő tekercsekre, ezüstdollárokat dobott ki, megolvadt a támasztékai, megereszkedett és majdnem összeesett. A gépnek a múzeum medencéjéhez kellett volna kúsznia, és belevetette magát, de nem így történt. . . . Közvetlen és elragadó támadás volt ez a hit ellen, hogy minden művészetnek „tartósnak” kell lennie.

Végül semmi sem ment a tervek szerint. A különböző időzítők nem a menetrend szerint robbantották fel a tölteteket. Rauschenberg készüléke, amely a program egy bizonyos pontján elindult, egészen más időpontban robbant fel.

„A művészet fellendül” – hangzott el New York Journal-American főcím. A tűzoltókat ki kellett hívni a lángok eloltásához. A tömeg imádta.

Tinguely zavartalan volt. Klüver elemében volt. A Bell Labs hitvallása volt a hibák elkövetése. A hibák – vagy jobb esetben a kiszámíthatatlanság – a technológián alapuló előadások részeivé váltak. Számíts a váratlanra – hangzott a szálló.


Kivonat a Összeütköző világok: Hogyan határozza meg újra a kortárs művészetet az élvonalbeli tudomány Írta: Arthur I. Miller. Copyright © 2014, Arthur I. Miller. A kiadó, W. W. Norton & Company, Inc. engedélyével. Minden jog fenntartva.