A polip készítése „20 000 ligában a tenger alatt”

A jelenet elég ártatlanul kezdődik. Egy gyanútlan gyöngyhalász evez a vízen, és intézi a dolgát. A hullámok finoman megcsapják a búvárt, amint egy korallzátonyhoz közeledik, és a rákok besurrannak a lyukakba. Ezután egy polip egyetlen inas karja kígyózik át a vízen, és közeledik a búvárhoz.

Jelenet az 1916-os filmből 20 000 liga a tenger alatt sokkoló volt a közönség számára. ' A tenger alatti filmkészítés úttörője John Ernest Williamson így elmélkedik a jelenetről, amelynek létrejöttében közreműködött: „A nagy, pépes test [látványa], azok a nagy bámuló szemek, azok a kígyószerű balekkarú csápok [Sic] , borzongás rázta végig a gerincemet” – írja visszaemlékezésében 20 év a tenger alatt . – Az óriási tintahal kanyargós mozdulatokkal siklott ki odújából. Undorító, elképesztő, szörnyű, a mélység nagyon démona, a polip rémületet keltett a legvastagabb szívekben.” (Míg Jules Verne eredeti regényében angolra fordítva gyakran szerepel egy óriási tintahal, Williamson az 1916-os filmhez készített alkotását polipként említi.)

A filmnézők elragadtatták, ahogy Nemo kapitány a vízbe vetette magát, és megküzdött a hihetetlenül nagy lábaslábúval, végül leszakította egyik vonagló karját, kiszabadítva a gyöngyhalászt, és elmenekült a lény tintafelhőjében. Nemcsak az általa keltett rémület, hanem a technikai újítások is beszívták őket.A csata és a nagy polip volt az első nagy mozifilm középpontja, amelyet víz alatt forgattak.

Ha normál körülmények között állították volna elő, írja A víz alatti mozi tudós Jon Crylen szerint ezt az ikonikus csatajelenetet egy forgatáson forgatták volna festett hullámok hátterében, vagy egy akváriumban ült volna az előtérben, miközben a színészek játszották a jelenetet mögötte. De három találmánynak köszönhetően Williamson egy nagyszerű „fejlábúval” hozhatta szembe a közönséget a tenger alatt.

Williamson apja, Charles először elképzelte azt, amit tengeralattjáró-csőként fognak elhíresíteni – de nem akart filmeket készíteni. A virginiai tengerészkapitány, Charles biztosítani akarta, hogy a cső teljesen vízálló legyen a tengeralattjárók tervezése és a hajóroncsok mentése érdekében. írja Crylen. Eszköze egy úszó uszályhoz erősített összecsukható csőből állt, amely egy sisakkamrában végződött kartokokkal, hogy a kezelők a víz alatt mozoghassanak. Ám az eszköz soha nem vált be a mérnöki világban – túl nehézkesnek tartották –, és mindaddig félretették, amíg J. E. nem kezdett belemerülni a tenger alatti filmkészítésbe, és át nem helyezte a csövet. 'Amikor kölcsönadta találmányát, biztos vagyok benne, hogy nagyon úgy érezte magát, mint egy anya, aki egyetlen gyermekét adja át egy veszélyes műtétre' - mondta a fiatalabb Williamson. írja az apja: „de beleegyezett, hogy továbbmenjek”.

Most, hogy mélyre merülhetett, Williamsonnak meg kellett találnia a módját, hogy a fényképezőgépét is leengedje. Után álmatlan éjszakák A probléma átgondolásával töltötte a „fotoszférát”, egy 6 × 10 láb méretű acélgömböt, amely négy tonnát nyomott. A fotoszféra tartalmazott egy kúpos nézőkamrát, amelyben biztonságosan elfért egy fényképezőgép. A tengeralattjáró csövéhez csatlakozott, lehetővé téve Williamsonnak, hogy jeleneteket rendezzen a fedélzetről úgy, hogy parancsait lekiáltja a hajóról. írja krilén.

Újra és újra fókuszáltam a fényképezőgépemre, és lenyomtam az exponálót, tele feszült izgalommal, bizseregtek az idegek. Sikeres lenne a kísérletem?

Amikor először tesztelte a készüléket, csodálattal töltötte el: „A kamrámban, nem zavarta a birodalmuk furcsa megszállója, a halak lustán úsztak a zöld tengervízben, vagy megálltak, hogy kíváncsian benézzenek az ablakom üvegébe. ”, ő írja. „Újra és újra fókuszáltam a fényképezőgépemre, és lenyomtam az exponálót, tele feszült izgalommal, bizseregtek az idegek. Sikeres lenne a kísérletem?”

Vissza a szárazföldre és a sötétkamrába, Williamson aggódva figyelte ahogy a fényképen a vonalak elsötétültek, és lassan előbújtak a halak és a víz alatti növények. A fotoszféra és a tengeralattjáró cső párhuzamos használata működött – és ők is kulcsfontosságúvá vált Williamson filmjeihez.

Amikor Williamson úgy döntött, hogy az ikonikus Jules Verne-regényt választja következő filmjében, tudta, hogy egy fontos darab hiányzik: „A polip volt az agygyermekem” írja . „Nem a nyílt tengeren született, hanem a termelési részletek viharos tengerében.”

[Egy napon a polipok ugyanolyan mindenütt jelen lehetnek a laboratóriumokban, mint az egerek.]

A filmrendező az volt kezdetben meghatározott levadászni egy élő óriás lábasfejűt – de azt is elhalálozta, hogy a filmben szereplő polip páratlan 30 láb hosszúságúra nyúlik. Hallott már a nagyjából 20 láb magas polipokról, de egy ilyen léptékű valódi lábasfejűt megfoghatatlanok maradtak, és a gyártási idő közeledett.

Mivel egy igazi 30 láb magas polip szóba sem jöhetett, Williamson hozzálátott a saját létrehozásához. Alkotását a Brooklyn Múzeumban található példányról mintázta meg, amelyet valódi lábasfejű mérésekből reprodukáltak.

Williamson a polip karjával kezdte. Tudta, hogy „vonaglódnia kell, mocorognia, ki kell nyúlnia és meg kell ragadnia a tárgyakat, be kell húznia azokat, körbe kell tekergetnie őket, mint egy pitonnak, hogy minden részletében egy polip halálos karjára hasonlítson”. A vonagló mozgások újrateremtésére kúpos rugókat készített, amelyek megnyúltak és visszahúzódtak, és gumicsövekkel borította őket. Amikor a kezelő – aki a lény fejében kuporgott, és karokkal és kezelőszervekkel működtette a készüléket – sűrített levegőt lövellt át a karján, az kiegyenesedett, majd visszahúzódott, egy igazi polip mozgását utánozva. A félbevágott gumigolyók balekként való használata teljessé tenné az illúziót.

De egy utolsó kérdés maradt: hogyan fogja a polip végrehajtani „leglátványosabb funkcióját”, jellegzetes tintájának kilökését? Williamson először gallon írótintát tesztelt, de túl sötét volt ahhoz, hogy valósághű legyen. Egy nap a filmen dolgozó búvárok egyike márgát vagy gyakran trágyaként használt üledéket kotort ki egy mocsárból. Amikor a filmrendező az óceánba ejtett a márgából, észrevette, hogy „tökéletes szépia tintává” oldódik fel. Williamson teli kamiont rendelt, és belepumpálta a polipba.

[Bobtail tintahal + baktériumok + BFF]

„Végül mindent tökéletesre hangoltam” – mondta Williamson írja . „A teremtményem most már testben mozoghat, eldobhatja halálfelhőjét, és kilőhette félelmetes csápjait [Sic] tetszés szerint – az én akaratom.”

Williamson és mérnöki csodái új világot nyitottak meg. Ő létre narratív fikciós és dokumentumfilmek sorozata a Bahamákon közel 20 év alatt, és ezen újítások révén Williamson és csapata jeleneteket varázsolt sellőkről, elsüllyedt kincsekről és más tenger alatti csodákról – de Jules Verne óriási polipja volt az, ami 1916-ban először rabul ejtette a mozilátogatókat.

Talán ezek a szavak egy 1917-es kiadásból Az Oakley Herald Legjobban leírják ezeket az új tenger alatti látomásokat: A film „[levillant] a világ szeme előtt a leglenyűgözőbb jeleneteket az óceán medréből, a tengeri csodák számtalan ezer éven át megtagadták az emberiség látványát. Lenyűgöző, látványos produkció… olyan találmányokat mutat be a tényleges használatban, amelyek lehetővé tették az óceánok mélységének szabadságát az emberek számára.”

A szerkesztő megjegyzése: Ezt a darabot azért frissítették, hogy tisztázzák az ellentmondást a Verne regényének angol fordításában szereplő óriás lábasfejűre, mint „tintahalra”, illetve az 1916-os filmben a „polipra” való hivatkozások között.

Csatlakozzon a Science Friday’s Sea Of Support programhoz

Minden 8 dolláros adománnyal (a fejlábúak hét minden napjára) különböző illusztrált lábasfejűeket szponzorálhat. A lábasfejű jelvény az Ön utónevével és városával együtt a mi részünk lesz Támogatók tengere !

Adományoz